四个春天是从私人角度切入，展现一个家庭由内而外的耕耘，这部（以及去年那部没有条目的纪录片），美景之屋是由个人和家庭，展现公共性进入时的创伤，矿井、流行歌、医疗、广播，都可以在城镇化的裹挟中理解，而它悲剧性的走向，翻开的是被主流目光忽视的主流乡村日常，手机功放涛声依旧里有贾樟柯的影像逻辑，“机器动矿价高”里有农民的生存智慧，黄色小调里有永恒的生命主题。和四个春天类似的是，生老病死的仪式性场景，美景之屋总是爆发出乡土社会自治的强大“底蕴”，美景之屋最后送葬者在小道上列队而行，与开头赶马上山，美景之屋形成奇妙的呼应。向创作者致以敬意，记录时代，才有可能记忆时代。